遊走江南一帶，經典的水鄉民居與古典園林建築，在那一幀幀或水霧彌漫、夜色闌珊，或樹影婆娑、雕梁畫棟的精致畫面中，江南好景最講求意境，如何能夠抓拍到完美的照片？ @ FRANCIS WU TRAVEL NOTE

遊走江南一帶，經典的水鄉民居與古典園林建築，在那一幀幀或水霧彌漫、夜色闌珊，或樹影婆娑、雕梁畫棟的精致畫面中，人難免有種酒不醉人人自醉的感覺，不禁想要將這些畫面貪婪地帶走，完美定格在相機中。然而這並不是一件容易的事——江南好景最講求意境，如何能夠抓拍到完美的照片？

原則一理解建築看懂園林

與拍攝普通的戶外照片相比，拍攝水鄉及園林照片，首要的一點是要先理解建築、看懂園林。事實上，拍攝的過程也是拍攝者和建築的主人、設計者隔空對話與交流的過程，如果審美能力還理解不了建築的布局，無法讀懂每一處鏤窗或地磚的設計、鋪陳，聯想不到設計者的縝密心思，那麼拍出來的照片必然不能表達主人的設計思路。

原則二基本器材配備

最少需要配備兩個鏡頭，一個是17mm-35mm的超廣角變焦鏡頭，另一個就是70mm-200mm的中長焦鏡頭。

原則三提前做功課

拍攝古典園林照片，提前做功課是非常關鍵的一步，它能讓你事半功倍。除了了解園林建築背景及典故，還要把握正確的拍照時機，如要拍攝園中早櫻，因花期只有幾天，還要看其時是否下雨，不事先了解就冒然前去，往往不會有什麼收成。

原則四把握園林建築的年代特性

攝影是做減法的過程，要表現出建築的美感，就要適當進行減法。一棟建築不可能每一個角度都是美的，最美的肯定是局部，可能是某一個線條，或者鏤窗上的某一個倒影，因而最關鍵的仍是讀懂建築。此外還要注意一點：建築的風格是隨年代的變化而變化的。如江南一帶最常見的即是明代和清代兩個不同朝代的建築，這兩者是有顯著區別的，審美方式也完全不同——前者是簡潔的，後者是繁縟的，前者帶有濃重的書卷氣，偏內斂，講究留白以及空間設計和線條感，後者個性張揚，注重文飾，強調細節的重複和次序感，更有一種門第森嚴的富貴氣，凡此種種特定的年代特征，在進行實地拍攝前都應有所了解，才能准確理解建築設計者的審美思路。

原則五利用早晚光線

想拍出照片的立體感，光線的把握非常重要。通常早上及晚上的光線角度更好，側逆光或逆光對質感、輪廓感強調得都比較好，而中午的光線相對較平，無法將建築的雕塑感完整體現出來，達不到光影效果。而選在一早一晚進行拍攝，除了光線適合之外，也可以避開大量遊客，便於進行獨立思考。如果知道園林的具體開放時間，最好在開園前就守在門口，一開園就馬上進去，這時遊客不多，光線也適宜，可謂拍攝良機。當然，在正式拍照前先去實地走一趟，確定哪些是重點的拍攝點，也是很有必要的。即便對於技術再好的攝影師來說，園林攝影也不是一次兩次就能達到最佳效果的，可能需要反複去。

原則六重視季節因素

季節是決定拍攝條件的關鍵因素。如夏天日出早，冬天日出晚，需要准確把握最佳光線時段。此外，四季花卉的花性也很關鍵，園林設計者在布置園林植物的時候是有講究的，在哪裏種什麼花都有特別考慮。所謂“弄花一歲，看花十日”，許多花的花期只有短短的十來天，對於不同季節花開的時段要有所了解，這樣才能做到在最好的時間站在最好的場景、拍出最好的照片。

原則七擅於捕捉水鄉生活氣息

江南一帶的水鄉古鎮很多，選擇何處作為拍攝點非常關鍵。人們熟知的江南六大古鎮已經開發過度，給人感覺更像是電影取景地，缺乏生活氣息。實際上，古鎮的民居與水都要和生活氣息聯系在一起，倘若失去這種關聯，就成了“假古董”，拍出來的照片不會生動。

嘉興的西塘古鎮，紹興的安昌古鎮、柯橋古鎮、東浦古鎮，周莊附近的錦溪，蘇州的黎裏古鎮等都不錯。這些地方保留有更純粹的江南水鄉古鎮味道，規模不大，隨便走走都能見到非常地道的生活狀態，而且大部分時間都非常寧靜，不會有熙熙攘攘的遊客、旅行團和販賣著同樣的商品的紀念品店，就像水鄉的水和橋一樣，呈現出一種安靜、淡泊，甚至是遺世獨立的狀態，最能體現出江南水鄉獨有的意境。

眼下去江南，還有一個特別富有當地生活氣息的看點不容錯過——江南六大古鎮都是傳統的養蠶種桑重地，每年四月份是蠶農祈求豐收的時候，在養蠶之前，一些養蠶戶至今仍保留著請皮影戲班子到家裏演戲，以祈盼豐收的習俗，俗稱“暖房”。在這時尋訪養蠶人家是相當不錯的拍攝題材，不過這可遇不可求。

原則八巧拍個人照

在古典園林中拍攝個人留念照，建議安排在帶有傳統元素的場景中。盡管一些景區規定一些珍藏的老家具不能坐甚至不能碰，然而有些地方也有例外，這時就要充分利用這些富有曆史感的實物，在服飾上也盡可能貼近傳統，以免穿著太過現代會顯得突兀。光線運用上，依然是追求早上或晚上的柔和光線，並使用大光圈鏡頭，虛化背景來突出主題，反光板等輔助的燈光設備也是必要的。